事實上，3D電影在拍攝中比2D電影所受到的限制要多得多，這也是許多導(dǎo)演在拍攝3D電影時常備感無奈的原因。3D電影《龍門飛甲》的導(dǎo)演徐克講述他拍攝3D電影時的經(jīng)歷說：“3D攝影機特別大，放在小空間里，景觀很受制，講故事的方式也會被迫改變。”
圍繞3D技術(shù)的爭議
獲得今年奧斯卡最佳電影、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本等11項提名的3D電影大片《雨果》的導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯是第一次嘗試3D技術(shù)。馬丁·斯科塞斯從來都不是技術(shù)流的導(dǎo)演，直到2009年《阿凡達》的誕生，他才開始真正考慮拍3D片，“卡梅隆選擇了最棒的方式，讓一切看起來都非常完美，我想我也該親自挑戰(zhàn)一番了。”而就是這第一次的挑戰(zhàn)，馬丁·斯科塞斯便愛上了3D技術(shù)，他甚至斷言，“3D可以用于任何電影類型，而不僅僅是科幻或者魔幻題材。”
不過，在好萊塢熱捧3D技術(shù)的同時，歐洲電影人卻貌似對3D不太感興趣。中國傳媒大學(xué)傳播研究院副院長、國際傳播教授陳衛(wèi)星分析說：“歐洲一向秉承人文傳統(tǒng)創(chuàng)作電影，而美國更多的是追求電影創(chuàng)作的商業(yè)價值，這是兩者之間的區(qū)別。歐洲人在電影科技創(chuàng)新方面沒有美國投入大，雖然法國著名導(dǎo)演呂克·貝松也曾監(jiān)制過3D動畫片《亞瑟》，但由于歐洲電影工業(yè)追求人文情懷，所以不論是導(dǎo)演還是觀眾都推崇真人影片，《亞瑟》的影響有限。歐洲電影的制作成本也遠遠低于美國，歐洲人的傳統(tǒng)人文思想認為，電影沒有必要非得利用3D技術(shù)?？傊?，歐洲電影工業(yè)不那么迷信科技。”